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电影《乌海》:无休止的欲望带来彻底毁灭

添加时间:2021-11-17 14:24:56  标签:乌海

周子阳导演,黄轩、杨子姗主演的电影《乌海》,在上映之初冲了几个热搜,之后便悄然无声。
这部著作的票房和评分确实平平。正式上映前,卷卷对这部电影抱着较高的等待,首轮点评出来后,又降低了等待值。终究看完今后,觉得不差。
它确实不适宜院线,也不适宜主流一般观众,但具有自己的测验价值,十分适宜青年从业者从中学习、吸取教训,在文艺表达与实际体裁中找到一个适宜的平衡点。
先大致了解一下导演周子阳,1983年生于内蒙古鄂尔多斯,第九届中国电影导演协会年度青年导演。
他在2017年有部处女作《老兽》,豆瓣评分7.0,曾获第三十届东京国际电影节亚洲未来单元特别奖,第五十四届金马奖原创剧本奖。
《乌海》尽管国内反响平平,但在国际上收获了第六十八届圣塞巴斯蒂安国际电影节费比西国际影评人奖、第二十五届索菲亚国际电影节最佳导演奖。
《乌海》这个片名看似神秘,令人浮想联翩,但其实是一个内蒙古地区的地名,也是影片中故事的取景地。
片中的苍茫沙地,让咱们看到了与《沙丘》中不一样地呈现——饱和度、对比度较高的蓝色、金黄色,日暮时缄默沉静的雕塑剪影,一切都显得荒芜、迷茫,正如与实际挣扎抵抗后颓落溃散的主角心境。
故事的主人公杨华(黄轩 饰)是个老实人凤凰男,但由于和“兄弟”罗宇兴办恐龙公园项目被坑,从此债台高筑。
相比之下,妻子苗唯(杨子姗 饰)的位置更像是一个家庭的依托,岳父经济上的资助帮了小夫妻不少忙。但也正是由于门不妥、户不对,二人的联系并没有看上去那样温馨友善。
随着债主的催促与要挟,自家行车记录仪录像的曝光,手机上收到的引起争议的相片,如此种种蜂拥而至,杨华和苗唯的误会加深,两人大吵一架,乃至动起手来,婚姻面对溃散的危机。
与此同时,杨华极力去找人算账,却面对着直接杀人的窘境;这边账还不上,回家时妹妹又向他提出想要5000元供孩子上培训班......婚姻、家庭、事业,三座大山压得杨华透不过起来。
不在缄默沉静中爆发,就在缄默沉静中消灭。他总算忍无可忍,烧掉了落于用钱与人命堆出的蒙古包,他躺在沙丘上狂笑;与妻子坦白,不被了解,又在冲动之后做出了骇人的行为——在车上争吵时妻子怒喊怀着的孩子不是他的,她下了车,杨华驱车将她捧下了山坡,他在崎岖的山路中痛哭。
电影终究的结局以杨华被警方带走,妻子被送医终结,片尾字幕提示了理性贷款的重要性,似乎多了一层大银幕播出的社会价值。
但是写实的剧情、后现代的意象、悲惨剧式剧情、加上半普法宣扬的反应意图,让这部集太多为一身的著作承受不了该承当的分量,终究导致低分和低票房。
本片的拍摄指导来自比利时,拍摄风格也以平静、冷峻为主,就连人物对话也极少地使用过肩镜头,很少给说话方单人反应,而是将两人或多人放在同一个画框傍边,以中景框定,乃至是将一个人放在画边,一个人放在正中间,空余的地方留给副角和背景等。
这样的构图实际上是削弱主人公神态与心情的:由于景别的宽松,人物的分散,外加如果剧情或是艺人扮演、动作等不行充沛,很难一向招引观众的注意力。
这一镜头言语的挑选,是写实的,削弱戏曲感的,外加影片中屡次触及录像元素,更向实在层面做出突出的倾向。
但是影片中有几段看似魔幻实际主义的表达,却与偏写实的拍摄风格和剧本有些出入:苗唯教乡村大妈练瑜伽时,在乡村伯父的建议下扮演了一个节目,镜头终究逗留在她悬挂在瑜伽吊床上一动不动的时刻上。
杨华走投无路时,回到了荒废的恐龙公园项目基地上,他望着霸王龙雕像,将它掉下的眼球子按回去,眼球又掉下来了,他拾起来将它抛向远处;杨华伸进霸王龙雕塑的嘴巴里,蜷缩进去,与霸王龙连成一体。
杨华驱车时,因要路过的山路被封,他坐缆车过路,星星点点的灯律动摇曳,如梦似幻。
杨华烧帐子时,火焰愈来愈旺,但是帐子外担任扮演的乐工们似乎没有感受到滚滚热浪一样,依然沉浸在音乐演奏中乃至愈加尽兴......
这些超实际的意象又将电影引向了另一种魔幻、意象化的世界,让人深思、揣摩,显得愈加文艺,也会让人愈加费解。
瑜伽吊带中停止的人,或许一是暗示苗唯被老公撞下山崖的悲惨剧结局,二是体现出一种麻木与徜徉:她有老公、怀有身孕还与异性的大学同学保持不一般的联系。
或许并非她本意驱使这种不忠,而是在实际、幻想或是许诺的截然不同中变得惝恍,被实际窘境捆绑的她就像一只被捆绑的蝴蝶,在命运的沉沦、年月的干枯中凋零。
缄默沉静的恐龙与巨型雕塑,尽管它们制造得再栩栩如生,如此看来却死气沉沉,由于它们早已是上个时空的遗落者,对于咱们来说,它们未知、陌生,充满了疏离。
但是构图视线朝向的共同、人物钻进恐龙嘴巴里的设计,似乎都在暗示着主人公杨华与恐龙的相似性:怀有人道的他,在物欲横流的周遭环境中被隔膜、疏远,不被了解和留有空间。
也能够了解为万恶之源是恐龙公园项意图失利,杨华卷进贷款风波,变得不幸,这样的话恐龙还能够看作是他面对的实际窘境,“资源被吞没”意味着挣扎之后的屈服。
星星点点的灯火,好像黑夜中的星星。电影中还牵扯到一个特殊的时刻节点——杨华和苗唯的结婚纪念日。
小情侣曾在山顶上立下盟誓,结为夫妻。现在再从高处看山下的灯火,往昔已矣,而那些最纯美的回想,已然成为被实际漆黑围困的他的最终一丝光亮,对苗唯没有损失的爱意成为他坚持沉着的最终一根稻草。
演奏得津津有味的乐工从片头就有出现,其时的他们在承受罗宇的训话,现在的他们成了罗宇遭报应的见证者。欢喜衬悲情,这是一种讽刺,也是一种傍观的见证。
如此多艰深的意象参加,似乎注定了《乌海》不卖座、分不高的结局。
意象,在愿意了解和能了解的观众看来会觉得有意思,但在不愿了解的观众看来就成了虚张声势。
外加实际立意的电影、收敛平实的镜头言语与具有荒谬色彩的符号结合,具象的内容与笼统的表达,会显得有些对立不一。
另外,原以为会安排一个开放式结局,实际上成了半开放式。苗唯没死、杨华承受审讯,其实比卷卷自身想到的截止在苗唯摔下山坡,杨华一个人哭泣的时刻点要来得仁慈和乐观。
但影片总体来说还是集合众多不幸为一身的男主走向堕落的故事,温情的部分较少,也没有留下什么希望,因此带来的观感是沉重而压抑的,这对于大部分影院观众是不友好的,意味着他们或许自身就已经疲倦了,还找不到出口与共情,反而走向更低落的心情。
《乌海》是一部发人深省的著作,不光在于著作的主题立意:物欲压迫下流失的人道、种种伦理道德对立,也在于艺术表达方式的挑选、影片定位、受众定位的差异。它尽管热度不高,但不应当被忽视,毕竟每一次测验都是为下一步成功提供或许性。
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